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Historia do El Greco - Pintor Canoas

Pintor canoas conta a historia do el greco

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Escritor Hortensio Felix Paravicino habilmente resumiu os pontos altos biográficos da vida de El Greco, quando ele disse: ". Creta deu-lhe a vida eo ofício do pintor, Toledo uma pátria melhor, onde através da Morte começou a alcançar a vida eterna" Ele revelou em apenas alguns Dois fatores palavras em muitos a vida de um grande artista: ninguém é profeta em sua terra natal, e muitas vezes é, em retrospecto, que o seu trabalho ganha sua verdadeira apreciação e valor.

De todos os artistas incompreendidos e unappreciated, El Greco se destaca como um excelente exemplo. Seus contemporâneos o desprezava e olhou para ele, não só como um estrangeiro, mas como um rebelde que lutou uma batalha filosófica solitária contra aqueles que demeaned sua profissão como um artista. Da mesma forma, durante séculos, estudantes de arte e peritos considerou-o pouco mais do que um excêntrico um pouco tonto com deficiência visual que, em acessos de algum tipo de loucura, pintado grosseiramente torcida formas humanas e visões de outros mundos.
 
Nascido em 1541 em Candia, Creta, El Greco começou a sua vida como Domenikos Theotokopoulos. Sua história documentada começa em 6 de junho de 1566, quando ele assinou um documento em Creta como Maistro Menegos Theotokopoulos, sgoufaros ("Mestre Domenikos Theotokopoulos, pintor"). Ele era conhecido por ter sido em Roma como estudante e praticante da arte, chamando a si mesmo um "pintor de miniaturas".
 
Curiosamente, o El Greco pintou, também narrou o âmbito do seu trabalho: sua carreira foi, mas um pequeno sucesso. Ele tinha alguns clientes, mas não conseguiu garantir comissões importantes, e sem um grande trabalho, ele não tinha futuro. No entanto, através de uma torção benevolente do destino, El Greco foi convidado a Toledo para trabalhar em três retábulos para o Convento de Santo Domingo el Antiguo. Outras comissões propícias seguido.
 
A chegada de El Greco em Toledo parece ter sido um ponto de viragem tangível em sua carreira: não só a sua produção ganhar muito maior alcance, mas seu estilo evoluiu para essa marca inimitável que é só dele."Uma cidade de decadência e declínio, uma comunidade mística e intensamente religioso entregue ao espiritualismo de Santa Teresa de Ávila" Toledo de El Greco foi descrito como parecia haver nada a recomendar Toledo: "Em minha opinião, é uma das piores cidades do mundo por causa de suas colinas, ruas estreitas, escuridão, sujeira, pequenas praças, falta de água, os mosquitos, os maus modos do seu povo, e cem mil coisas mais ", escreve um contemporâneo de El Greco de . O seu único activo parece ter sido a catedral ", a mais rica do cristianismo", de acordo com um observador Venetian.
 
Embora nas garras do declínio evidente, Toledo de El Greco não sofrem de estagnação intelectual, graças a um pequeno grupo de eclesiásticos ricos, comerciantes e nobres que estendeu o patrocínio às artes plásticas. Sempre tendo se considerava um intelectual, El Greco favorecido a empresa dos escalões superiores. Para validar as suas intenções como um artista-intelectual, ele é conhecido por ter tratados sobre arte e arquitetura escrito. Seguindo o exemplo de italianos artistas-escritores cujas obras ele tinha vindo a conhecer em Veneza e Roma, ele realizou uma dupla finalidade: para elevar a pintura, escultura e arquitetura para o nível de artes liberais, e para conferir um status exaltado sobre o artista .
 
Além de suas atividades como um artista-filósofo, não se sabe muito da vida e da personalidade pessoal de El Greco. Parece, no entanto, que enquanto ele tinha reunido um importante núcleo de amigos e patronos que sancionaram o individualismo, a sociedade de Toledo não permitir que ele, em geral, a mesma singularidade, mas sim, o consideravam um estranho e recluso. Este desfavor foi ainda perpetuado pela extravagância El Greco exibida: naqueles dias, era costume para um artista a trabalhar apenas em projetos encomendados, mas El Greco pintou por um capricho pessoal. Parece que o seu capricho estendido para seu estilo de vida bem: ele contratou músicos para tocar para ele na hora das refeições, e de outra forma não poupou gastos para manter a ostentação de sua casa, fato que freqüentemente colocá-lo em dívida.
 
Durante seus anos mais prósperos em Toledo, a partir de 1585 em diante, El Greco fez o seu domicílio no palácio-a residência dos nobres Villena se transformou em acomodações alugadas. Ocupou o que ficou conhecido como "a suite real", com uma cozinha e vários quartos. A casa El Greco e Museu de hoje simplesmente aproximar a localização do palácio Villena original, não fazendo nenhuma reivindicação de autenticidade que seja. Foi Marquês Benigno de la Vega-Inclán, ele próprio um artista ativo, que teve a clarividência de comprar a área geral onde o palácio Villena tinha estado e os edifícios sobre ele, e tentar restaurar e reconstruir o bloco na memória para El Griego .Vega-Inclán não tentou criar uma autêntica casa El Greco;ele simplesmente queria erguer um monumento ao artista que iria comunicar a sua memória muito melhor do que uma estátua jamais poderia.
 
A casa El Greco goza de uma localização pitoresca, com os jardins Transito antiquados de um lado e as ásperas paredes de pedra-sinagoga de Samuel-ha-Levi, por outro, mantendo vigília sobre o museu ea casa do outro lado da estreita Transito Street. O curta alley termina em um par de enormes velhas portas de madeira e um pequeno postigo que serve como entrada para o museu. Este edifício foi construído sobre as ruínas de um palácio renascentista que foi localizado ao lado do palácio Villena. Alguns dos aspectos estruturais e decorativas foram incorporados na construção do museu. Era a esperança de Vega-Inclán para estabelecer um centro onde as obras de El Greco, todos espalhados por todo Toledo, poderiam ser reunidas sob um mesmo teto. Uma vez que este objectivo foi realizado, o museu foi oferecido ao Estado em 1907, que posteriormente recebeu com muito entusiasmo.
 
As primeiras pinturas para chegar ao novo museu foram as treze obras que lidam com os apóstolos. As telas foram recuperadas a partir de um convento vazio, onde eles penduraram, coberta com séculos de poeira e negligência, sem moldura e não cumpridas. Mais obras começaram a fluir lentamente em: Vista de Toledo, Retrato de Juan de Ávila, Crucificação e os retratos Covarrubias foram os próximos a encontrar o seu caminho aqui. Eventualmente, o museu se tornou um refúgio não só para as obras de El Greco, mas outras pinturas importantes, bem como artefatos históricos.
 
O artesanato do tempo de El Greco foi duplicada na construção da residência, graças aos artesãos de Toledo que ainda usam técnicas tradicionais de carpintaria, telhas, indústria siderúrgica, plintos e estuques. Os móveis da casa são considerados de forma confiável autêntico e fiel ao período de tempo em questão, provenientes de Toledo e da província circundante. Esses tesouros incluem, principalmente, Talavera cerâmica, tecidos de Toledo e itens domésticos e pinturas antigas.
 
A entrada da casa é à direita das portas do museu. Depois de passar pelo pequeno vestíbulo bilhete, o trapezoidal pátio andaluz leva o visitante para trás centenas de anos, se não todo o caminho até 1585, quando o próprio El Greco domiciliado neste lugar, pelo menos, longe o suficiente para garantir uma sensação etérea de ter chegado em algum lugar no passado nebuloso.
 
 O átrio cheio de luz está rodeado por galerias de segundo nível que são suportadas por colunas de tijolos e gesso pintado fino e aros com grades de madeira e corrimão. Decorativa, faca de corte de gesso no estilo dos antigos mouros, grande cerâmica de barro, hera de escalada e vasos de plantas servem para acrescentar charme e frescor. O pátio é tampado por um toldo de lona tradicional que fornece muito necessária sombra do sol escaldante manchego. A varanda tem vista para o robusto aldeia, da terra de Toledo ea rochoso, barranco estreito esculpido pelo rio Tejo-uma visão que poderia ter inspirado o misticismo robusto da arte de El Greco.
 
A sala de jantar no primeiro andar está escassamente mobiliada, mantendo o espírito pretendido da casa. No centro da sala é uma plataforma, prevista para os músicos que El Greco contratados, mesmo durante seus anos mais enxutos, para criar uma atmosfera agradável de refeições. Uma cópia do Tintoretto é a lavagem dos pés pendurado na parede, talvez um lembrete da grande influência Tintoretto teve em El Greco.
 
A sala de estar é um exemplo maravilhoso da arquitectura mourisca. Ele está posicionado de modo a que durante os meses quentes de verão o quarto fica escuro e fresco. A única janela se abre para os jardins perfumados que trazem uma lufada de delicadeza que é um aspecto decorational em si. Há uma plataforma de baixo para as mulheres a fazer o seu bordado e bordado, e grandes almofadas para descanso e pequenos pedaços de móveis estão espalhados pela sala, para articular a elegância simples deste repouso fresca de verão.
 
O coração da casa, estúdio do artista, está localizado no segundo andar. O quarto é provavelmente menor do que o próprio atelier de El Greco teria sido, mas dá uma ampla representação de seu sanctorum do santuário. O teto é decorado com placas de treliça e delicado friso de gesso esculpido. Mobiliário castelhano simples está espalhado ao redor da sala, com objetos de arte e moldes que representam as tendências contemporâneas de El Greco. O indiscutível focal aqui, porém, é o cavalete vestindo uma de suas versões de St. Peter Weeping, a única El Greco no atelier. Assinada pelo comandante, está em mau estado de conservação, mas mesmo como tal, tem uma grande importância, sendo uma das obras originais de seu que não foram restaurados ou renovados de forma alguma.
 

Os belos jardins são visíveis a partir de muitas partes da casa e são acessíveis a partir do pátio e cozinha. Eles oferecem um alívio brilhante do interior bastante escuro, monocromático da residência. Profusa e praticamente indomada, estes jardins crescer da maneira do-jardim não planejada e casual, polvilhado com objectos arqueológicos para complementar a beleza delicada das flores e plantas da cama de Toledo típico. Um passeio nos jardins do frio da manhã ou final da tarde oferece um convite os vôos de fantasia de como a vida poderia ter sido nestas premissas quase meio milênio atrás, para.

A casa El Greco permaneceu propriedade pessoal de Vega-Inclán até sua morte em 1942, altura em que o Estado assumiu a titularidade, tendo sido nomeado o herdeiro da propriedade. Tanto o museu e casa estão abertos ao público diariamente, exceto às segundas-feiras e feriados.

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